Para mí es uno de mejores cortos, quizás no esté en la memoria de muchos, pues no se trata de un personaje animados de varios capítulos, sino que es una obra de un solo acto y es parte de las clásicas historias de Looney Tunes.
Se trata de la clásica fábula de los tres cerditos y el lobo contada al ritmo musical, no solo me entretuvo, sino que es una buena invitación para conocer y disfrutar del buen jazz, sobre todo cuando se es pequeño. Y es que esta historia producida por la Warner Bros, se distancia de otros filmes en relación a este cuento, como la primera versión hecha por Walt Disney con una música melosa, quizás para el niño de los años 30 y que si bien fue bien premiada en su época, hoy no me convence verla, aunque respeto por su valor. No así nuestros chanchitos bluseros, que me detengo para verlo nuevamente, el ritmo de sus instrumentos, la tensión con el lobo frustrado por su poco talento musical y las líneas de sus dibujos en especial cuando se inicia el baile, que son transversales a distintas edades.
Fue creada en 1957 y dirigida Friz Freleng, de quien hablé en el post anterior por ser creador de La Pantera Rosa. Haz de la pluma y que para esta versión de los cerditos invitó al trompetistaShorty Rogers a ser el creador musical. Éste fue un director orquesta y compositor de jazz (por lo que trascendería mas que por la trompeta), siendo uno de los mayores exponentes del West Coast jazz, corriente musical de músicos de los 50 que mayormente tocaban en la costa oeste de Estados Unidos y que interpretaban el cool, genero musical del jazz que sigue al beboop y cuya estrella es Miles David, quien pasó del beboop a crear las primeras melodías del cool.
Volviendo a Shorty Rogers, quien comienza su trabajo musical en los 40, recorrió su carrera con grandes del jazz como Stan Getz y Shelly Manne y forma parte de los trompetistas de Woody Herman. Es también un arreglista de varios músicos tras convertirse en director musical de RCA Victor. En relación al cine interpretó la banda sonora de cintas como "El Hombre del brazo de oro" protagonizada por Frank Sinatra y en tv para la serie Starky y Hutch, mientras que en dibujos animados está como crédito de la música de Mr Magoo y por supuesto de Los tres cerditos, titulada Three Little Bops.
El jazz de la costa oeste y de la corriente del cool en los dibujos animados a continuación en el video. La invitación es ahora para salir a las pistas.
¿Qué fue primero la película o los dibujos animados? He ahí la pregunta sobre La Pantera Rosa.
Soy de los que cuando niños conocieron primero su versión animada, decepcionándose al ver después que la película era una comedia de detectivesy no de monitos animados. En fin, traumas de infancia que ya fueron superados gracias a la misma cinta vista ahora con ojos más grandes. Pero volviendo a la pregunta, la respuesta exacta sería "primero fue la película", aunque la animación nació junto con el films, dentro de los créditos. En rigor ambas salen a la luz el mismo día, pero la animación es solo una parte de la producción.
El director de la cinta Blake Edwards, tenía la idea de que un personaje de color rosa acompañara la entrada y final de la película, por lo que recurrió a las sagaces manos de Friz Freleng. El famoso caricaturista, quien ya había dado vida a Piolín y Silvestre, Speedy González y varios otros dibujos de la Warner Bros y recibió la instrucción de crear un personaje que, además de su color, debía ser mudo y muy gracioso.
Llega el año 63 y se estrena "La Pantera Rosa" historia de un ladrón que busca robar un gran diamante. Tras el éxito de la cinta, no fue Edwards, ni el inspector Jacques Clouseau, los que se lanzaron con mayor fuerza al estrellato, sino que fue aquel personaje inicial que entremedio de las letras saltó a la fama. La portada de la revista Time se rindió al felino, lo que obligó a sus productores a darles a la pantera un programa especial.
Fue así, como en diciembre de ese mismo año se estrenó un corto de 6 minutos llamado The Pink Phink. Un nuevo éxito de taquilla y un Oscar al mejor corto animado del año. Desde ahí, ese capítulo se transformó en el piloto para lo que sería mas tarde la serie animada de 94 capítulos en los 70 y que hasta el día de hoy nos acompaña (dejo fuera la nueva versión de la serie de 1993 donde la pantera habla, perdiendo toda su magia de ambigüedad que siempre la caracterizó).
Ahora vamos con una segunda pregunta ¿cuándo se crea la melodía? Bien, la respuesta es la misma, fue creada para la cinta de Edwards en 1963. El encargado de crear este tema fue Henry Mancini, un acierto creativo que alcanzó la nominación al Óscar con la banda sonora. Así la cinta “La Pantera Rosa”, nos regaló el descubrimiento y eterno humor Peter Seller, los dibujos animados y una obra musical magnífica.
Pues bien, entremos a conocer a Mancini. En un par de palabras es un prolífero músico y jazzista, un señor de las melodías para el cine componiendo para más de 60 películas.
Oriundo de Ohio e hijo de inmigrantes italianos, nació en 1924, sin embargo fue en Pennsylvania donde con una flauta comenzó con la música a los 8 años (a los 12 ya tocaba el piano). Muy disciplinado no solo fue un gran intérprete y creador de melodías, sino que fue un estudioso permanente de ésta, se graduó en la Aliquippa High School, más adelante continuó de manera privada con músicos como con Ernst Krenek, Mario Castelnuovo-Tedesco y Alfred Sendry. Sin embargo, fue su paso en su juventud por la orquesta del Stanley Theatre de Pittsburgh y la enseñanza del director de ésta Max Adkins, la que lo marcaron de por vida.
En su biografía, "Did They Mention the Music", Mancini lo destaca como un mentor y un líder nato, “para mí, Max era un protector de la vida”, escribe. Más adelante agrega "el interés personal que Max tuvo en mí, hizo la diferencia entre convertirme en un obrero de la fábrica de acero y la comprensión que había algo para trabajar por ahí y que podía lograr…. Él me abrió las puertas como profesional”. Max Adkins, fue también instructor de grandes jazzistas como Billy Strayhorn y Fielding Jerry, transformándose en uno de los mentores de las corrientes musicales de la costa este de Estados Unidos.
Fue en 1952 cuandoMancini inició su trabajo para el cine y la televisión. Su nombre comenzó a sonar con cintas de bajo presupuesto en los estudios de Universal, fue ahí donde creó, junto a otros músicos, una gran cantidad de bandas sonoras que se utilizaron reiteradamente en varias cintas de la compañía (compartió las grabaciones con músicos como Hans J. Salter y Herman Stein, ambos recordados por sus bandas sonoras para filmes de terror y su esposa incluida su esposa Ginny O'Connor).
“La Pantera Rosa”, no fue su primer gran éxito, pues Mancini ya era un nombre en la industria, con su trabajo para cintas como “Música y lágrimas” (1954), “Sed de Mal” (1958) y “Desayuno con diamantes” (1961) y “Días de vino y rosas” (1962), estos dos últimos trabajos le valieron el Oscar (en 1982 vuelve a ganarlo con “Víctor Victoria” y fue nominado en 18 ocasiones). Su encuentro con Edwards fue con la banda sonora de la cinta Música y lágrimas, repitiéndose en 27 oportunidades más (por 30 años), incluyendo trabajos televisivos como la serie Peter Gunn en 1959, la que fue un hito dentro de su carrera. Para su creación en la Pantera Rosa, permanece fiel al estilo que fue cultivando de jazz con orquestas pequeñas, que en este caso un saxofón tenor es el instrumento principal para su interpretación.
Si la cinta fue un éxito, y si la animación fue un éxito, también lo fue la canción. Al año siguiente del estreno de la película, la RCA Records la lanzó como single y alcanzó el top 10 en las listas Billboard, ganando tres premios Grammy(logró un total de 72 nominaciones y ganándolo en 20 oportunidades en su carrera). Este tema fue utilizado en todas las animaciones de nuestra pantera, así como en los créditos de inicio de los siguientes estrenos a esta comedia policial, salvo en “A Shot in the Dark, and Inspector Clouseau”.
La melodía de la Pantera Rosa, trascendió a la cinta y a la animación, es parte de la cultura musical, filmográfica y televisiva. De los Guns and Roses, hasta una versión de un mambo en Colombia y otra de rock en Japón este tema se ha transformado y tomado vida propia.
En tanto, Mancini nos dejó en 1994, víctima del cáncer. Un crack de la música, la maestría de la pantera llevada al oído y la sagacidad de este genio del jazz que lo transformaron en una leyenda del cine.
Acá una versión en vivo dirigida por el propio Macini.
Una versión de un músico callejero en los metros de Nueva York. Duke Curry es el interprete.
Me considero un fanático de Los Simpson y no hay distractor que me desvíe la atención cuando comienzo a verlos. Devoción a Homero y su familia, que comenzó cuando los veía a inicio de los 90, en televisión abierta los días viernes pasadas las 11 de la noche. Horario nocturno para estos dibujos animados, que en esa época al parecer no eran apropiados para los niños.
Así que me detengo en esta suerte de censura chilena, que los encasilló por años en un programa casi de trasnoche, para escribir algo de la historia de Los Simpson. Pues bien, esta serie fue creada por Matt Groening, un talentoso caricaturista y empresario del comic estadounidense, quien durante la década del 80 publicó su historieta “La vida en el infierno”, trabajo que mostraba el vivir en la ciudad de Los Ángeles, con personajes zoomórficos, algunos homosexuales y con sátiras al trabajo y al amor. Fue esta historieta, la que llamó la atención de la industria televisiva, para pedirle a Groening que llevara estas aventuras a la pantalla chica; éste no aceptó la idea, pero les ofertó crear a la familia Simpson.
Observando la génesis de estos dibujos animados, podemos entender el porqué en esos años no eran bien vistos en este rincón del continente. En fin, contexto histórico, religioso y político de mi país cuando se iniciaba la democracia.
Siguiendo con la historia, fue en 1987 cuando Los Simpson aparecen por primera vez y lo hicieron en el programa norteamericano de la Fox, The Tracey Ullman Show, como unos cortos que antecedían a las tandas comerciales. Tres años más tarde, en 1990 y con modificaciones de lo que eran estas primeras tiras, llega a la pantalla la serie con un espacio exclusivo en la televisión (el año 89 hubo un especial de navidad con esta familia, que se toma como el debut oficial, sin embrago por problemas técnicos la serie sale un año después).
Tras el estreno, Homero, Bart y Marge se transformaron en los reyes Lear de la industria, con un éxito descomunal, que los mantienen en su temporada 23 y con más de 500 episodios emitidos, son sin duda un aporte a la cultura de estas últimas décadas. Un golpe de raiting de la Fox y una serie de premios como la estrella en el Paseo de la Fama y 24 premios Emmy, entre el que incluye el "Mejor música del tema principal", por la banda de obertura escrita por Danny Elfman. En sí y quizás hoy con menos fuerza que sus primeros años, siguen siendo una de las mejores series televisivas, ícono de esta generación.
Y es en Elfman en quien me detengo para este post, pues al hablar de la música de Los Simpson podemos entrar en un árbol de varias ramas musicales, tanto como intervenciones, interpretaciones y artistas que han pasado por Springfield, haciendo de este texto un ladrillo interminable. Por eso solo reparo en la cortina de inicio y su autor como eje de este post.
The Simpson theme o la sinfonía de Los Simpson, una de las melodías mas populares de la televisión fue compuesta en 1989 a pedido de Matt Groening a Elfman. Según el mismo músico, se trata de una de las creaciones más importantes que ha realizado.
Los orígenes musicales de Elfman son tan diversos como su prolífera producción. Incluyen participación en el teatro y coros en Francia, y viaje por varios países africanos desde donde se nutrió de los estilos propios de la zona. De regreso a EEUU en 1972 crea la agrupación de New WaveThe Mystic Knights of the Oingo Boingo, con la que realizó la primera musicalización a una película (Forbidden Zone en 1980) y banda con la que continuó hasta 1995. Hablar de Elfman es hablar de Los Simpson, pero es también, hablar de Tim Burton. Y en efecto, casi la totalidad de las cintas del director del nuevo cine gótico, son acompañadas por las bandas sonoras de este creador; quien en 1985 musicalizó la cinta Pee-wee's Big Adventure, primer largometraje de Burton, dando así inicio a una suerte de matrimonio artístico, donde no solo ha colaborado con la música, sino que también con su voz para las cintas animadas.
Cuando Groening invitó a Elfman a musicalizar la obertura de Los Simpson, éste compuso la sinfonía en solo dos días. En su trabajo mezcló elementos del heavi metal y con una fuerte influencia retro, tal como lo pidiera el mismo Groening. El resultado de ello fue esta pieza que tomó vida propia, para ser mas tarde interpretada por diversos artistas como Tito Puente, NRBQ o Sonic Youth y sufrir varios arreglos tanto en el inicio, como el cierre según se dieran las nuevas temporadas.
Una de las características de esta pieza, es que cuenta con una orquesta, situación no habitual para los dibujos animados. Ello fue propuesto por Groening, quien pidió además que la música fuera "algo desesperada y frenética, al igual que las puntuaciones de los grandes espectáculos de la década de 1960", indica el sitio The Simpsons Archive. Para ello, Elfamn se inspiró en melodías como la de Los Picapiedras y Los Supersónicos, pero marcando la diferencia de compositores como Carl Stalling, puesto que no conciben a Los Simpson como una historieta mas.
"Matt Groening, me dijo" No somos una caricatura. Somos un drama donde los personajes se dibujan. Yo quiero que lo marques como un drama”. Así que anoté las emociones de los personajes frente a los golpes de acción específicos en la pantalla", explicó Elfman frente a su trabajo de composición de esta sinfonía.
Ya es hora que Lisa saque el saxofón y nos acompañe a cualquier hora del día, pues hoy ya no hay restricción, ni censura para oír la sinfonía de Los Simpson.
La versión de Green Day para la película
Una versión de la Filarmonica '900 del Teatro Regio di Torino, Italia
